别让读者沦为“窥阴癖”| 特稿采写边界探讨（附普利策获奖特稿案例解读）
text | 综合自CNKI
edit | 小愚 措大
via | 新京报传媒研究（id：xjbcmyj）
也许若干年后，当我们站在新闻史的高度回看，2016年对于特稿写作来说，注定是值得记住的年份。特稿《海上大逃杀》、长篇报道《1986，生死漂流》等引发业内外无数关注。
8月，尘封28年的甘肃白银连环告破，大批记者涌向白银，一批与之相关的“非虚构写作”作品纷纷涌现。今天传来消息，，白银连环将拍电影。
关注从来伴随着争议，面对像连环的题材，许多特稿的写作，开始追求耸人听闻的犯罪细节还原、嫌疑人凶残变态的犯罪手段的描述上。有读者大呼过瘾解渴，也有人指责其过于血腥暴力，有博人眼球之嫌。
悲剧报道，尤其是性暴力和谋杀都是创伤性很大的事件，同时又因其具有显而易见的新闻价值而受到媒体关注，因此，在是否报、如何报的新闻选择上，媒体需要格外谨慎，以免报道沦为黄色新闻，招致批评，并对受害者及其亲友造成二次伤害。
创伤性事件受害者除了要承受身体上的伤害之外，更重要的是由此造成的人格上远期的变化。而新闻采访和最终呈现的文字报道，都是对受害人的侵扰。
对于特稿写作，其采访与写作有怎样的特点？普利策奖中的对于特稿又有哪些要求与规定？在特稿中的细节又该怎样还原？小编（id：xjbcmyj）整理了相关资料，从新闻采集、视角、细节描述、措辞等4个方面，用大量的普利策新闻奖特稿获奖作品案例解析，带你更加全面地理解特稿写作。
新闻采集上，尽量规避侵扰。谈论此类事件往往伴随极度痛苦——在复述时，受害的幸存者甚至会重新体验在遭受创伤时的相同情绪。
2012年普利策特稿写作奖颁发给了《西雅图最勇敢的女子》，来自另类周报《陌生人》。这是一篇关于西雅图一对同性恋伴侣在住所遇袭，惨遭，其中一人被杀害的特稿。
案发后，记者在当地进行了深入观察和走访，，旁听了此案的审判，由此对当地的地理环境、人文环境、受害者的生活点滴细节以及嫌疑犯的生平了如指掌。报道内容全部建立在警方报告、庭审记录、、录像资料，对周边邻居、专家、，但除通过邮件采访了受害者侄子之外，没有一处以受害者及相关的人为直接消息来源。
在文本上，记者谨慎写作，对细节十分克制。
仍以2012年普利策特稿写作奖《西雅图最勇敢的女子》为例。在无法避免细节描写时，记者先巧妙地邀请读者以陪审员的身份检视这件惨案。“一个陪审员为了理解发生过的事实，可能首先得想象那个男人是怎样选中这两个女人的。”这避免让读者感到自己成为“窥阴癖”。
《西雅图最勇敢的女子》作者Eli Sanders（右）
对罪恶的细节描写非常克制：“这一天的一些证词不会在本文中转述。”但是为了让公众了解受害者的遭遇，记者描述了法庭现场：，使哭泣……陪审团传递着一盒纸巾。公诉人静默许久以平复自己……”
“在创伤报道中，读者成为目击者，并且同意作者‘这不应当发生’的观点。如果读者和作者之间无法达成一致，或者如果作者失败了，报道就会成为窥阴癖的实践。”
在描述人物时，尤其是有缺陷的人物时，作者非常注重措辞。
例如1985 年《一个视力过人的男孩》、2001 年《戴面具的男孩》、2009 年《窗边的女孩》这三篇特稿不约而同地关注了身体或智力上有缺陷的儿童，但作者都力避“残疾”等字眼。
《一个视力过人的男孩》( 1985) 的核心人物咔尔文·斯坦利生来即为盲人，但作者通篇极少用到blind ( 盲) ，题目也以“A Boy of Unusual Vision”代替。
《面具下的男孩》( 2001) 的主人公戴姆一出生就是残疾人，随着年龄增长，面部畸形愈加严重，危及他的正常生活和生命，戴姆冒着生命危险多次手术，最终虽未像正常孩子一样，但终究是“看起来好多了”，记者在制作题目时，使用“The Boy behind the Mask”，代替了“残疾”或“畸形”等词，尽量避免刺激。
再如《窗边的女孩》( 2009) 一文中，记者同样没有采用“智障”或“残疾”等词，而是以极其普通的字眼，“The Girl in the Window”来描述Danielle。
普利策新闻奖特稿常采用新闻见证者而非新闻当事人内聚焦视角。
采用新闻见证者而非新闻当事人内聚焦视角，是因为其所涉猎的众多新闻题材是刑事案件或灾难事故，新闻当事人大多在事故中已经丧生，新闻特稿对丧生者内聚焦视角的还原显然相当艰难，见证者内聚焦视角自然替补。
例如，2011 年获奖作品《“玛丽夫人号”的残骸》中，为了还原“玛丽夫人”号沉没的过程，寻找事发原因，艾米·艾里斯·纳特在文中植入了多个人物的内聚焦视角: “玛丽夫人”号几英里外的“凯瑟琳·玛丽”号船长安东尼奥·艾尔维纳兹、“玛丽夫人”号正西方六英里外伊利斯·G( Elise G) 号值守的大副吉姆·泰勒。他们是事发中唯一两位既听到呼救，又见证了闯祸船只Cap Beatrice 号在场的目击者。显然，通过他们的视角对事态过程进行还原，比叙述者视角所反映的新闻事实更能令受众信服。
《“玛丽夫人号”的残骸》作者Amy Ellis Nutt（右）
如此，多视角呈现事实真相得以实现，特稿还原“场景”的概率增加; 另外叙述者暂时将自己的视角隐藏于见证者背后，凸显叙述者的客观公正性，增强了新闻文本的公信力。
参考资料
曾建雄毛家武. (2004).略论美国新闻特稿的人情味特色. 新闻大学04期
毛家武张文峰. (2012).略论普利策新闻奖特稿的细节说话. 新闻知识06期
李青藜. (2013).另类媒体的主流选择——从普利策获奖特稿看创伤报道的框架. 青年记者.9月下
方毅华贾新. (2012).普利策新闻奖特稿叙事策略研究. 现代传播10期
李薇季水河. (2015).普利策新闻特稿奖作品对我国新闻特稿叙事策略的启示.东岳论丛10期
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