新潮+国粹!咱青海人用现代京剧追忆青藏铁路建设就是这么洋气

发表于 讨论求助 2020-11-08 15:40:00

有人请你去听周杰伦的演唱会,你欣喜若狂的去了;

有人请你去看小鲜肉主演的电影,你心醉神迷的去了;

有人请你去参加电竞游戏,你乐不可支的去了;

那如果有人请你去看京剧呢?

京剧嘛~~~

就是很慢很慢很慢~~~

听不懂~~~

会睡着的演出吧~~~

也许

这就是京剧给当下年轻人留有的印象。

京剧是中国的国粹,为广大观众所熟知,但也仅仅是熟知。

在街上随便做一个街采,问你知道的京剧大师有谁?大概能回答出来的也只有梅兰芳。

京剧在历史长河中不过200年的历史,它的鼎盛和黄金时期恰好都在上个世纪。

京剧发展现状不容乐观,这是一个毋庸置疑的事实。





京剧诞生在北京,故称之为京剧。


没错,京剧诞生是因为乾隆老爷子他老人家要贺寿这个机缘。


1790年,为庆贺乾隆80寿辰,徽剧三庆班以及其它地方剧种陆续进入北京参加朝廷大典演出;至道光年间,各大徽班在丰富的诸多地方剧种中不断吸收,博采了秦腔、昆腔、弋阳腔、高拨子,吹腔、梆子等剧种之所长,逐渐融合而开始了京剧的孕育时期。


1882年,湖北汉剧进京,徽调、汉调合流,彼此融汇吸收,产生了以徽剧的二黄、汉剧的西皮为主,兼有弋阳腔、吹腔等调的皮黄戏,这种以西皮、二黄两大声腔为主的演出形式,为后来京剧的形成奠定饿了艺术基础。


大约经过了五六十年的各剧种融汇演化,在北京的舞台出现了声腔、剧目、表演、舞台语言都不同于个地方戏的新剧种——京剧。


京剧的演员用行话说叫“行当”。


所谓“行当”,就是根据不同年龄、性格、性别、身份及职业的人物,划分成各种“行当”来扮演剧中的角色。简单的说,“行当”就是角色的分类。


各个行当的演员,都是采用独特的发声演唱方法和特定的表演程式表现人物的。因此各行当也都有专业的角色和主演的剧目。


京剧的行当主要分为生、旦、净、丑四大行,每个行当则包括各种不同的角色类型。


生行,戏曲中的男性角色。因年龄和身份不同,在生行中又分为老生、武生、小生、红生和娃娃生。


旦行,扮演的是剧中的女性角色,因人物的性格、年龄、身份、职业的不同,旦行中又分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、花衫、老旦和彩旦。除老旦和彩旦外,旦行都用小嗓唱念。


净行,扮演的虽也是剧中的男性角色,但在面部上多勾画五颜六色的脸谱,以显示其性格特征,故也叫“花脸”。这类角色大多是性格爽朗忠厚,行动粗犷勇猛或性格奸诈,为人残暴。


丑行,又叫做“小花脸”或“三花脸”,化妆时在鼻梁上用面粉涂抹一个粉块,指其容貌不美,丑行扮演的是男性中那些风趣伶俐或奸诈一类的角色。以念、做兼唱为主的称为文丑,以念和武打为主的称为武丑。



如果我说请你去看一场现代京剧呢?

京剧还能现代?没错,马克思主义基本原理说了,事物是会变化发展的。

昨晚,有幸去看了一出新编现代京剧《七个月零四天》。哎呦喂……心有余悸,姑娘嗓门太亮了!

省演艺集团京剧团带着国家艺术基金支持的《七个月零四天》去了某部队给兵哥哥们演出去了……没错,昨晚脑仁子后面乌压压一片全是帅气的兵哥哥(附口水一地~~~)。

如果你自驾去过西藏,一定走过那条神奇的天路——青藏公路。《七个月零四天》故事的主角就是青藏公路之父——慕生忠将军,也是心目中最帅的兵哥哥!

“日月山啊,路艰险,青草滩一望无边少人烟……”这首诗是慕生忠将军进军西藏运送援助粮食时亲笔写下的。

上世纪五十年代,物资进入西藏基本靠驼队运输,

“要想富先修路”,但穿越茫茫昆仑、巍峨唐古拉何其艰难?

在担挑铁锹、高寒冻土、物资紧缺、寒冷缺氧的艰苦条件下,慕生忠率领工兵团指战员,与当地藏族向导丹增、驼工小韩、。

作为一个青海人,从父辈的口中、从书本中、从影片中无数次被感动,但如此一气呵成地把慕生忠将军事迹表演出来的没想到还有京剧。

这是一曲荡气回肠的赞歌,一部新颖灵动的京戏。

和修路时的艰苦条件一样,你无法想象到的还有现代新编京剧《七个月零四天》在艺术创作上究竟运用了多少现代元素。

老艺术家、京剧名票铁成先生指出:京剧是角儿的艺术。京剧的灵魂是角儿,一出令人回味无穷的京剧是生、旦、净、丑把每一句唱腔、每一个动作都演绎的淋漓尽致。

在《七个月零四天》,您瞧这“铁锹花”、这“摔叉”……就一个字“牛”!

在《七个月零四天》,你看到的不是传统印象中的戏服,也不是揉、抹、勾、画的京剧脸谱。谁说现代服饰的外形塑造和演员俊美的脸庞不能与京剧成双成对?

原以为的“声声慢”其实是融合民歌、国际歌、秦腔、青海花儿等各种富含特色的现代唱腔。

原以为的“站着唱”“坐着唱”其实是融合现代舞蹈与京剧的唱、念、做、打,用“劈个叉都是我爱你的形状”形容一点也不夸张。

空灵写意、虚实结合,悠远深长的灯光让人如身临其境。

在这里不得不提的是《七个月零四天》在西安演出期间,,颤颤巍巍的伸出手默默地敬了一个军礼;谢幕后冲到台前的每一声撕心裂肺的“慕政委”都深深地印在了演艺集团演员们的心里。

《七个月零四天》后续将在省内平安、互助、湟中、德令哈市和外省甘肃、山东、陕西等地进行巡回演出。



京剧界自上世纪六七十年代以来至今没有出现过新的像梅兰芳、马连良这样如此让人耳熟能详的大师级艺术家,而且也没有产生独立于前辈艺术家所创艺术流派的新流派,即使已有艺术流派的传承、发展也是七零八落、参差不齐。


京剧剧目多为传统戏戏目,内容老、表演程式化,说句实话,大多数青年观众都极不爱看。更别提去学习去传承。


这是京剧艺术的悲哀,也是京剧人的悲哀。


近几年,文化创意产业兴起。京剧想传承发展,关键是每一个京剧工作者要解放思想,大胆创造,突破程式,编出群众喜爱的曲目。就像《七个月零四天》,就是一次很好的尝试。


将当代耳熟能详的故事写进京剧编曲的长河里,将现代舞美唱腔融入京剧表演的角儿里,将现代艺术气息注入精华荟萃的国粹里,观众觉得通俗易懂了就能融入到故事里,把表演记在心里。


其实看京剧这事儿跟谈恋爱是一样的,要深入了解一个人就要走进一个人的内心去发现她的美好。否则,你怎么知道,爱或不爱。

别说,你看不懂——

能听得了流行乐,就知道唱的是不是动情;

能看得了电影,就知道演的真不真;

能读得了小说,就知道戏讲的好不好;

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文/李庆玲  部分资料综合网络

责编/李庆玲

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