四大名窟之【莫高窟】——来自两千年前的问候

博主正打算趁着秋高气爽去把四大石窟连起来走一遍，从南京出发直接从甘肃敦煌开始，【敦煌——天水——洛阳——大同】行程战线拉到了6000多公里（还不算从大同回宁）。

其实分开都去过，可是每一处都是单独去的。某日突发奇想觉得何不把所有的石窟都连起来走一遭，将历代石窟壁画的风格放在一起撸一遍？

世界上伟大的艺术形式总有自成一体的色彩体系，从印象派光与色的交响乐到古埃及的金色狂热症，色彩上的独树一帜才能造就艺术形式与众不同。敦煌壁画的彩色华丽奔放，迥异于中国其他阶段的配色风格，无疑是历史遗珠，值得深入研究其规律与法则。

作为重彩画的敦煌壁画并没有火气俗艳之感，反而显得稳定厚重、古朴隽永，这与色彩配置有着极大的联系。考古发现有些壁画的彩色都被事先标注了色号，说明古人在配色上极为精细考究。敦煌色彩主要的构成是赤、青、黑、白、黄五色，其中青包含了蓝、绿两色。对比色的运用是敦煌壁画给人的第一感觉，在处理红与绿、红与蓝这些充满戏剧力量的对比色上，敦煌画师大多运用以下几种配色技巧。

首先，敦煌壁画的红色基本属于饱和度不高的土红，鲜艳的朱砂红很少用到，这就淡化了与鲜艳的蓝、绿色调之间的冲突。其次，大面积的主色常常搭配小面积的对比色，以避免出现同样面积的对比色，造成画面过于火气和不稳定。

不论是写意的经变图还是程式化的藻井图，仔细观察后都能发现黑、白勾边，这些中间色的出现间隔了对比色之间过于直接反差。

唐代的叠晕设色更是通过三到四个不同明度之间色彩过渡来进行对比色的调和。明清以后的民俗色彩有些过于火气俗艳，敦煌的配色或许是值得借鉴高级典范。

以下是博主理念收集的唐代花卉纹样，也是某些系列珠宝的灵感源泉。

【璞舍原创】

灵感来自唐代西番莲花纹，

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